書法此后的發(fā)展使人失望。人們把經(jīng)過無數(shù)次翻刻而面目全非的拓本作為范本，離向往的“古意”越來越遠，作品風(fēng)格靡弱，流弊一天天加深。 在這種背景下，人們到北朝碑刻中去尋求前人書寫的真意。“碑學(xué)”由此而興起。原有的觀念、審美趣味、書寫方法徹底動搖。新的書寫方法逐漸建立，影響深遠。 屬于碑學(xué)系統(tǒng)的重要書家有： 何紹基（1799—1873）結(jié)構(gòu)上真正得到顏真卿的開闊，但行筆節(jié)奏和施加力量的方式卻源自碑學(xué)。他自稱寫字“未及半，而汗浹衣襦”。大字氣勢開張（圖4-8-38），小字表現(xiàn)出率意、爛漫的一面（圖4-8-39），看來不像是“全身力到”的樣子。這種對比使我們看到書法史后期人們的創(chuàng)作意識與日常書寫的關(guān)系。  4-8-38? 清? 何紹基? 行書軸 4-8-39? 清? 何紹基? 譜行日記 |
