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藝術(shù)中國

八 行書

藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2009-07-07 15:53:54 | 出版社: 北京師范大學(xué)出版社

  《爭(zhēng)座位帖》(圖4-8-19),中鋒特色明顯,改變了東晉時(shí)中、側(cè)并用,方筆占有重要地位的情況。但是唐人對(duì)中鋒的運(yùn)用非常出色,輕松地保持了中鋒的主導(dǎo)地位,運(yùn)用中還富于變化,按、轉(zhuǎn)、連接、下筆時(shí)立即進(jìn)入狀態(tài)等地方,與后世有明顯區(qū)別。作品一字中筆畫粗細(xì)變化往往不很明顯,加上對(duì)中鋒的出色控制,人們經(jīng)常說到它與篆書的關(guān)聯(lián),其實(shí)這只是一種暗合。

4-8-19? 唐? 顏真卿? 爭(zhēng)座位帖(之一)

4-8-19? 唐? 顏真卿? 爭(zhēng)座位帖(之二)

  顏真卿的行書在結(jié)構(gòu)上與他的楷書有相關(guān)處,但充分保持著行筆的流暢性,提按被淡化,留駐基本上不復(fù)存在。其中的原因,可能是唐人書法基礎(chǔ)訓(xùn)練采用的是提按流行前的范本,而后世把唐代楷書作為書法技法的基礎(chǔ),便徹底改變了筆下楷書與行書的關(guān)系。

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《書法》
· 六 通變
· 五 忘情
· 四 模式
· 三 布置
· 二 創(chuàng)作狀態(tài)
· 一 書法:自覺意識(shí)的演變
· 第六章 書法創(chuàng)作:自覺意識(shí)的演變
· 六 書法家、現(xiàn)代藝術(shù)家與前衛(wèi)藝術(shù)家
· 五 現(xiàn)代社會(huì)中的書法家
· 四 臨摹
· 三 修養(yǎng)
· 二 “人書俱老”
· 一 書法家:形象的確立
· 第五章 書法家
· 八 行書
· 七 楷書
· 六 草書
· 五 隸書
· 四 小篆
· 三 先秦墨跡
· 二 金文
· 一 甲骨文

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