雖然宋人筆法松弛，但宋代行書(shū)面目繁多、個(gè)性鮮明，“松弛”似乎成為個(gè)性凸現(xiàn)的前提。此外，宋代的美學(xué)觀念也有很大的改變，人們創(chuàng)造獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的意識(shí)特別強(qiáng)烈，在這種情況下，對(duì)唐代書(shū)寫(xiě)技法中嚴(yán)謹(jǐn)性的反叛，與對(duì)個(gè)人風(fēng)格的追求結(jié)合在一起，成為推動(dòng)宋代書(shū)風(fēng)發(fā)展的力量，但是這種趨勢(shì)如果不加節(jié)制地發(fā)展下去，很可能造成散漫無(wú)羈、不可收拾的局面，不過(guò)米芾（1051—1108）的出現(xiàn)卻成為一種平衡的力量。他對(duì)前人杰作的深入領(lǐng)會(huì)，對(duì)失傳已久的技巧的提示，雖然對(duì)宋代之后的書(shū)法并無(wú)實(shí)質(zhì)上的影響——只有吳琚忠實(shí)地追隨于他——但是他卻與蘇軾、黃庭堅(jiān)一起塑造了宋代書(shū)法的整體形象：既有個(gè)性的張揚(yáng)，又有對(duì)書(shū)法復(fù)雜技巧的深刻把握。 米芾傳世作品眾多，其中絕大部分是行書(shū)，重要墨跡有《賀鑄帖》（圖4-8-29）、《葛德忱帖》、《致彥和國(guó)士帖》、《蜀素帖》等。  4-8-29? 北宋? 米芾? 賀鑄帖 厚度、生動(dòng)與豐富性兼得，在整個(gè)書(shū)法史上能夠做到的人都很少。 米芾章法的生動(dòng)變化，開(kāi)辟了巨大的可能性，例如明清之際的王鐸，章法上便深受米芾的影響。 |
