王羲之《喪亂帖》等作品中，方筆成為主要特征，而后世優(yōu)秀之作差不多都以中鋒為主干，幾乎見不到一件以方筆為基調(diào)的行書作品，但《夏熱帖》（圖4-8-23）以側(cè)鋒方筆為主要特征，使其在后世行書中格外引人注目。王羲之的方筆與圓筆糅合在一起，隨時轉(zhuǎn)換，方筆僅僅作為點畫起端和彎折處的標志，筆鋒一進入點畫內(nèi)部，則波詭云譎，變化無端，但楊凝式的方筆直截了當，有扁平的感覺，然而并不覺其單薄，推移時一往直前，毫無顧忌，氣勢恢宏；筆畫圓轉(zhuǎn)處雖然不多，但剛健挺拔，彈性十足，作品排布錯落有致，與筆觸形成統(tǒng)一的整體，面目獨特，富有新意。