漸成氣候（1977-1998年）

連環(huán)畫進(jìn)入鼎盛時(shí)期。買書藏書甘苦自知。第一次被公開(kāi)戴上“收藏家”桂冠。選書范圍更廣、胃口更大，藏書條件也得到改善。面臨挑戰(zhàn)，連環(huán)畫走下坡路，仍不遺余力想方設(shè)法購(gòu)買。終于能為連環(huán)畫略盡綿薄之力。存書成為資料庫(kù)帶來(lái)方便，同時(shí)書滿為患也增添煩惱。

再版書開(kāi)路

揪出了“四人幫”，舉國(guó)歡騰，人心大快！

連環(huán)畫的出版工作，就像行駛的列車，突然剎閘，卻沒(méi)有立即停住，而是依慣性又前行了一段。在一年多的日子里，依然編印發(fā)行原有的選題。隨著撥亂反正的深入發(fā)展，才逐漸擺脫舊軌道，適應(yīng)形勢(shì)駛上新航線。

許多在“*”中被批判的所謂毒草作品，被人們重新認(rèn)識(shí)，恢復(fù)了以往的名譽(yù)。電影院的復(fù)映片，受到觀眾的熱烈歡迎，同樣，連環(huán)畫的再版書，也被讀者、特別是連環(huán)畫愛(ài)好者們青睞。在這方面，上海又捷足先登，大步向前。如果說(shuō)1977年再版《奪印》，仍不可避免地留有“*”遺風(fēng)，那么從1978年開(kāi)始，大量再版書面市，顯示出版社的編輯們同“四人幫”一伙劃清了界線，用行動(dòng)證實(shí)新時(shí)期到來(lái)了。

再版書中，既有大小套書，也有單行本。這些人們熟悉的作品，在書店一亮相，馬上激起人們的喜悅情緒，讀者像看到久未見(jiàn)面的老朋友，紛紛將它們領(lǐng)進(jìn)家門。

購(gòu)買再版書，重讀再版書，真像飲釅茶，那股清香撲鼻的味道，比酒更能醉人。

久違的名著連環(huán)畫，像《紅日》、《林海雪原》、《鐵道游擊隊(duì)》、《紅巖》等套書，陸續(xù)登場(chǎng)。閱讀時(shí)很快發(fā)現(xiàn)這些再版書雖仍保持原汁原味，但或多或少作了些修訂調(diào)整，因此與老版作對(duì)比，是趣味盎然的樂(lè)事。

比如《鐵道游擊隊(duì)》，改原來(lái)的50開(kāi)本為60開(kāi)本，而且每?jī)?cè)的書名都固定成四個(gè)字，不像老版書名的字?jǐn)?shù)不等，由《二烈士》改成《雙雄遇難》，由《打開(kāi)微山湖》改成《楊集除奸》等等。其中有個(gè)別分冊(cè)，畫家丁斌曾先生重畫了部分章節(jié)，畫面有所變化。

又如《林海雪原》，原版第一冊(cè)是173幅，新版改成164幅，被刪去的9幅，正面表現(xiàn)許大馬棒指揮匪徒殺害杉嵐站土改工作隊(duì)員。為什么刪掉？是不愿渲染暴力，正面表現(xiàn)革命干部被殺害容易有副作用？還是認(rèn)為這一段必要性不大？不得而知。

再如《山鄉(xiāng)巨變》，老版本的3冊(cè)每?jī)?cè)篇幅分別為141、116和145；而再版后改成136、134、126，總篇幅新版少了6幅。為什么變動(dòng)？同樣不清楚。

《紅巖》原計(jì)劃出8冊(cè)，“*”前僅出了4冊(cè)，再版時(shí)印了這4冊(cè)，后4冊(cè)是兩年后再出的。

《變天記》原版共4冊(cè)，再版時(shí)畫家汪絢秋重繪了第1冊(cè)，其余3冊(cè)仍按原版重印。

影響大的《三國(guó)演義》套書，原版60冊(cè)，再版時(shí)縮減為48冊(cè)，刪去12冊(cè)。直到1987年，在讀者強(qiáng)烈要求下，出版社才將刪去的12冊(cè)補(bǔ)上。

一些單行本的再版，不但說(shuō)明尊重作品本身，更體現(xiàn)出對(duì)作者、特別是畫家的愛(ài)護(hù)。如顧炳鑫先生繪畫的《渡江偵察記》、《黎明的河邊》，華三川先生繪畫的《交通站的故事》、《白毛女》、《永不消失的電波》，賀友直先生繪畫的《李雙雙》，等等。

除了上海人美社外，北京的人美社也啟動(dòng)了再版工作，如華三川的《青年近衛(wèi)軍》，毅進(jìn)的《鋼鐵是怎樣煉成的》，陳煙帆的《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》，以及張令濤、胡若佛合作的《楊家將》，特約上海畫家繪畫的《岳傳》，等等，都陸續(xù)問(wèn)世。