前文談到“*”中期出版的連環(huán)畫，由于故事雷同，內(nèi)容缺乏新意，繪畫也千篇一律老一套，使我漸生厭煩，養(yǎng)成了只買不看的惡習(xí)。當(dāng)然，這是就基本狀況而言，出的個(gè)別好書，我還是閱讀的。這改變了我以前的習(xí)慣做法，連我自己對(duì)這問(wèn)題也無(wú)可奈何，缺少扭轉(zhuǎn)的愿望。那么，是否就這樣持續(xù)下去了呢？

答案是否定的。過(guò)了一段時(shí)間，隨著題材內(nèi)容發(fā)生變化，我的閱讀興趣再度被激發(fā)起來(lái)，終于恢復(fù)買書必讀的固有做法。

1974年，“*”運(yùn)動(dòng)進(jìn)入到批林批孔階段，由于斗爭(zhēng)需要，竟然將兩千多年前的孔老夫子也揪出來(lái)作為靶子，并將他與*聯(lián)系到一起進(jìn)行深入批判，進(jìn)而又掀起評(píng)法批儒熱潮。因此連環(huán)畫有了新題材內(nèi)容，很快便創(chuàng)作出版了一批配合斗爭(zhēng)形勢(shì)的作品，諸如《孔老二罪惡的一生》、《萬(wàn)惡的孔丘》、《怒搗大成殿》、《孔孟現(xiàn)形記》、《歷史上勞動(dòng)人民的反孔斗爭(zhēng)》、《洪秀全反孔斗爭(zhēng)的故事》以及《先秦法家人物故事選》、《韓非批儒寓言選》、《商鞅》、《西門豹治鄴》、《陳勝吳廣》、《小刀會(huì)》、《秦始皇“焚書坑儒”的故事》等源源面世。這些書按我的分類，是劃歸古代題材范圍。

很久沒(méi)見(jiàn)到表現(xiàn)古代題材的連環(huán)畫，截至到“*”中期，除了上海再版過(guò)《孫悟空三打白骨精》，北京再版過(guò)《東郭先生》外，再也見(jiàn)不到其它涉及歷史的作品，連環(huán)畫幾乎完全成了中國(guó)現(xiàn)代題材一統(tǒng)天下。如今各出版社紛紛推出描繪春秋戰(zhàn)國(guó)、秦等古代時(shí)期的作品，怎不令我眼睛發(fā)亮，心花怒放呢？

接著，矛頭又指向梁山首領(lǐng)宋江，揭露批判其只反貪官不反皇帝投降主義路線的連環(huán)畫也接踵而來(lái)，這方面的作品有《投降派宋江》、《宋江的卑劣嘴臉》、《揭投降派宋江》、《‘水滸’中宋江投降派的丑惡嘴臉》、《方臘傳》等。

上述連環(huán)畫不但將孔子、孟子、宋江等作為反面人物來(lái)批斗，而且重新審視和評(píng)價(jià)歷史，對(duì)我觸動(dòng)很大。尤其難得的是，我尊崇的名畫家，如上海的顧炳鑫、賀友直、劉旦宅、趙宏本、戴敦邦、王亦秋等，北京的劉繼卣、林鍇、陳惠冠等，都投入創(chuàng)作中，以戰(zhàn)斗者姿態(tài)用作品參加斗爭(zhēng)。盡管“*”中他們被下放到“五七”干校，還有的受到審查，一度被剝奪了繪畫資格和創(chuàng)作權(quán)力。但是一旦任務(wù)需要，他們?nèi)圆挥?jì)得失不講條件地努力工作。這種精神使我感動(dòng)，敬佩之余對(duì)作品產(chǎn)生好感，更認(rèn)真地加以閱讀。囿于當(dāng)時(shí)思想認(rèn)識(shí)的局限，我相信了“四人幫”一伙兜售的歷史觀和對(duì)歷史人物的歪曲丑化，后來(lái)經(jīng)過(guò)撥亂反正，被顛倒的歷史才重又顛倒過(guò)來(lái)。

縱觀“*”中的連環(huán)畫，盡管受到“四人幫”一伙的干擾破壞，無(wú)論思想內(nèi)容還是藝術(shù)表現(xiàn)，整體水平并不高。但在文化事業(yè)受到空前摧殘，大批專業(yè)工作者慘遭*的當(dāng)時(shí)，在百花凋零，文藝處于低潮的背景下，連環(huán)畫出版還是一支獨(dú)秀，艱難地向前發(fā)展的。這離不開(kāi)周恩來(lái)總理的親切關(guān)懷和扶持，離不開(kāi)從業(yè)人員的努力工作，更離不開(kāi)廣大群眾對(duì)它的需要。

“*”已過(guò)去40年了，“*”時(shí)期留下了大量連環(huán)畫，對(duì)這些連環(huán)畫的研究尚處于起步階段。我以為，對(duì)這筆精神財(cái)富，應(yīng)廣泛搜集、整理，深入加以研究，做出科學(xué)結(jié)論，這才是負(fù)責(zé)任的態(tài)度。