上海是我國(guó)連環(huán)畫(huà)的發(fā)祥地和大本營(yíng)，占據(jù)著連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作與出版的半壁江山。 解放后到“*”前，作為連環(huán)畫(huà)五大出版基地之一的上海，曾有大手筆出現(xiàn)，那就是策劃編繪出長(zhǎng)篇套書(shū)《三國(guó)演義》，全書(shū)共60冊(cè)，篇幅近七千幅。這是建國(guó)以來(lái)第一部大型套書(shū)，它的編繪質(zhì)量堪稱(chēng)一流，以至于后來(lái)經(jīng)過(guò)許多次再版、重印，成為名符其實(shí)的傳世精品。 這套60開(kāi)本的“三國(guó)”，1956年著手編繪，參預(yù)繪畫(huà)的畫(huà)家近30名，1957年開(kāi)始出書(shū)，歷時(shí)五年，到1961年才將60冊(cè)出完。讀初中時(shí)我在書(shū)店見(jiàn)到，便開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)，待到上大學(xué)后，才將第一版攢齊。 事情到此遠(yuǎn)非結(jié)束，而只能說(shuō)剛剛開(kāi)始。大約1962年，我在學(xué)校閱覽室看報(bào)紙，從《文匯報(bào)》上讀到一則消息，報(bào)道上海人美社要對(duì)“三國(guó)”套書(shū)進(jìn)行修訂，將刪去幾冊(cè)，再補(bǔ)充幾冊(cè)，還聽(tīng)取讀者意見(jiàn)，把繪畫(huà)風(fēng)格不統(tǒng)一和質(zhì)量較差的，另請(qǐng)畫(huà)家重新繪畫(huà)。于是到了1964年，我又買(mǎi)到了后補(bǔ)和重繪的幾冊(cè)，使“三國(guó)”套書(shū)達(dá)到66冊(cè)。這套書(shū)可以說(shuō)是最早、最全的版本了。 1965年，上海人美社出版了“三國(guó)”套書(shū)修訂版，即第二版，我因已有第一版，又有補(bǔ)充本，便沒(méi)有再買(mǎi)第二版。“*”結(jié)束后，1978年推出了64開(kāi)、48冊(cè)版“三國(guó)”，1987年將刪掉的12冊(cè)又補(bǔ)齊。上個(gè)世紀(jì)80年代中期，“三國(guó)”出現(xiàn)大32開(kāi)精、平裝各三卷本。1994年出版了大32開(kāi)精裝五卷本。2001年出版了50開(kāi)、60冊(cè)全書(shū)。 僅這部滬版《三國(guó)演義》，我就收藏了以上五種版本。 與第一版“三國(guó)”幾乎同時(shí)，北京的人美社策劃編繪了大型套書(shū)《水滸傳》，計(jì)劃出30冊(cè)，“*”前只出版了26冊(cè)。 相比之下，我更看好“三國(guó)”。原因在于“三國(guó)”套書(shū)從人物造型到環(huán)境景致，從構(gòu)圖到整體設(shè)計(jì)，都更接近或符合我對(duì)原作的想象，更完美地表現(xiàn)出這一歷史時(shí)期的群雄紛爭(zhēng)和風(fēng)云變幻。它在繪畫(huà)上的一個(gè)鮮明特點(diǎn)，就是既注重歷史性，又不乏現(xiàn)代感。 不妨舉些例子略作說(shuō)明。 《桃園結(jié)義》第54幅，張飛發(fā)怒，拔刀要進(jìn)帳殺董卓，劉備、關(guān)羽在左右勸阻。畫(huà)面中部主體，是張飛半身近景，橫眉立目，左手握拳。這幅畫(huà)動(dòng)感強(qiáng)，有沖擊力，張飛的個(gè)性刻畫(huà)得生動(dòng)突出。 《捉放曹》第15幅，董卓睡下，曹操乘機(jī)拔刀，畫(huà)面前景右部是曹操站立，兩手拔刀，中部橫臥著董卓。兩個(gè)人物都不見(jiàn)頭部。這幅畫(huà)突出了主體人物，動(dòng)作鮮明，氣氛緊張，如箭在弦上，一觸即發(fā)。 以上兩圖，都將主要人物置于前景，這種處理在傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)中是比較少見(jiàn)的。 又如《白門(mén)樓》第71幅，畫(huà)面右部為關(guān)羽下半身騎在馬上，只畫(huà)出馬的尾部屁股處，上部為一桿青龍刀橫舉，下部遠(yuǎn)景是呂布率兵奔來(lái)。這個(gè)畫(huà)面頗像影視鏡頭，關(guān)羽立馬橫刀極有氣勢(shì)，同時(shí)顯出呂布人困馬乏的狼狽相。 《馬躍檀溪》第36幅，畫(huà)面透過(guò)馬的腹下和腿部看過(guò)去，下部全是降兵。此畫(huà)面的構(gòu)圖取景，有影視鏡頭感，渲染了劉備兵將的實(shí)力強(qiáng)大。 這兩幅畫(huà)面，構(gòu)圖新奇、大膽，效果對(duì)比強(qiáng)烈，也符合現(xiàn)代讀者的欣賞習(xí)慣和審美要求。 |
