這些紙疊的，這些用硬紙板或火柴頭做成的造型，還有其他魔術般變出來的東西都是他有意而為，那時候我還沒意識到，而現(xiàn)在卻覺得非常可怕：他的目的是要我們下意識地明白他無所不能，而我們卻一無所能。他僅僅用手指把紙疊一下，用剪刀在紙板上劃一下，用油彩在皺褶上刷一筆就可以創(chuàng)造奇跡。這些具有毀滅象征的異端造型也毀掉了我們。

　　同時，我也明白他內(nèi)心是孤獨的，他在拼命追尋失去的時光，這一點我毫不懷疑。但追尋的不是在我們身上失去的時光，而是他的童年，那時在馬拉加，他為了迷住年輕的表妹瑪麗亞和孔查，輕描淡寫地用鉛筆一涂，便讓幻夢般的世界從虛無中誕生。身邊有這樣的觀眾令他倍加開心，我與巴勃利托也令他開心，但我們?nèi)缤患参铮缤患形礆绲氖参铮梢噪S心所欲地玩弄于股掌之間，不顧其真實面貌而任意捏弄的什物，他把我們視為自己作品不可分割的一部分。他就是這樣利用自己童年時的兒子保羅而創(chuàng)作出《騎在驢子上的保羅》、《保羅與羊羔》、《保羅啃面包》、《斗牛士保羅》、《穿小丑衣服的保羅》等等畫作……

　　……后來又把他變成一位我們小時候在加州莊園看到的弱智父親。

　　如同每次來這里，我們與爺爺會面時，父親是不敢輕易打擾的。他杌隉不安地在畫室與廚房之間來回走著，眼神流露出來的是惶遽和焦灼。只見他又喝了一杯威士忌，工夫不大又從廚房里端來一杯酒。他喝多了，喝酒是為自己鼓氣。過一會兒，他就要面對祖父，向他要錢養(yǎng)活我們倆和母親，這是畢加索為了兒子出色、忠誠的服務（這幾個字說出來真讓我傷心）而應該付給他的，而此種性質(zhì)的服務那些拿周工資的司機以及沒有生活來源的經(jīng)紀人都能完成，畢加索把這些人統(tǒng)統(tǒng)視為可以隨意擺弄的木偶和出氣筒。

　　“保羅，你看，我覺得這兩個孩子不太開心，他們應該放開些。”

　　不要破壞這溫馨的氣氛，盡量使一切順利，這是最重要的。媽媽等會兒還要問及是否一切順利，為了父親和母親，我們也要順著爺爺?shù)囊庠感惺拢尞吋铀鞲吲d才行。

　　爺爺從椅子上抓起一頂帽子，又從掛鉤上拿下一件披風，像個脫臼的木偶一樣跳了起來。他動作夸張過分，雙手擊掌，縱聲喊叫著。

　　“來吧，”他用眼神招呼我們，“像我一樣跳起來！高興地玩吧！”

　　我們拍起了雙手，為這份歡樂添彩。父親也加入了我們的行列，模仿著他父親的樣子，跳了起來，他的嘴角叼著香煙，眼睛被煙熏得直流眼淚。

　　“Anda , 巴勃羅! Anda，巴勃羅!”

　　這是一種西班牙式的歡呼方式，是畢加索把無所不能的父親與懦弱的兒子聯(lián)系在一起時特有的表達方式。

　　爺爺興致勃勃地從餐桌上抓起一把木勺和一塊餐布，權作斗牛用的長劍和紅絨布。他目光炯炯，充滿野性，在我們面前表演了一系列斗牛套路：manolinetas, chicuelinas, véroniques, mariposas。與其說我們，不如說是父親一人在“噢嘞，噢嘞”地呼喊助威。

　　巴勃利托沒吭聲，把眼睛轉(zhuǎn)過一邊，臉色慘白。跟我一樣，他更喜歡成為普通家庭的一員，有負責的父親，寬容的母親，有一位小人書中描寫的爺爺。我與巴勃利托別無所求，僅此而已。我們需要能夠傾聽、提出建議、給予教育、培養(yǎng)孩子有能力面對未來的父母。從一開始，我們的奶瓶里裝的卻不是奶，而是毒液，且毒性一天比一天加劇：其中有畢加索、巨匠畢加索的毒液，一位隨心所欲、把我們壓成齏粉的超人的毒液，一位把我們作為犧牲品的天才的毒液。在這種情況下我們?nèi)绾文軌蜃粤ⅲ繝敔斦紦?jù)了所有的空間，父親表現(xiàn)得沒有脊梁骨，母親呢，過一會兒她就會沒完沒了地追問這次沒被邀請的“世紀性會見”的細節(jié)，我們怎能心平氣和地面對這些人呢？