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藝術(shù)中國(guó)

有我在而無(wú)我執(zhí)

藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2009-10-16 10:49:36 | 出版社: 作家出版社
  寫(xiě)到這里,關(guān)于變態(tài)心理在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用問(wèn)題可以告一段落了。但有一點(diǎn)還需要再次明確,那就是我們所說(shuō)的變態(tài)心理或潛意識(shí)絕不是一個(gè)黑暗王國(guó),更不是一個(gè)假丑惡的世界。藝術(shù)與黑暗和假丑惡是絕緣的。恰恰相反,我們所理解的變態(tài)心理或潛意識(shí)是愛(ài)的王國(guó),是真善美的世界。所以,我們所講的變態(tài)心理或潛意識(shí)不是傳統(tǒng)意義下的變態(tài)心理或潛意識(shí)。盡管形式是相同的,內(nèi)容卻不同了。藝術(shù)家在創(chuàng)作中發(fā)生變態(tài)是抒發(fā)的需要,是追求真善美的需要,也是自我發(fā)現(xiàn)、自我表現(xiàn)、自我實(shí)現(xiàn)的需要。黑格爾講過(guò),人有一種沖動(dòng),要在外在事物中實(shí)現(xiàn)他自己,在這些外在事物上刻下他自己內(nèi)心生活的烙印,而且發(fā)現(xiàn)他自己的性格在這些外在事物中復(fù)現(xiàn)了?!霸谑挛锏男螤钪兴蕾p的只是他自己的外在現(xiàn)實(shí)”,“例如一個(gè)小男孩把石頭拋在河水里,以驚奇的神色去看水中所現(xiàn)的圓圈,覺(jué)得這是一個(gè)作品,在這作品中他看出他自己活動(dòng)的結(jié)果。這種需要貫串在各種各樣的現(xiàn)象里,一直到藝術(shù)作品里的那種樣式的在外在事物中進(jìn)行自我創(chuàng)造(或創(chuàng)造自己)。”這就是把內(nèi)在世界對(duì)象化,從而在“這些對(duì)象中認(rèn)識(shí)他自己。當(dāng)他一方面把凡是存在的東西在內(nèi)心里化成‘為他自己的’(自己可以認(rèn)識(shí)的),另一方面也把這‘自為的存在’實(shí)現(xiàn)于外在世界,因而就在這種自我復(fù)現(xiàn)中,把存在于自己內(nèi)心世界里存在的東西,為自己也為旁人,化成觀照和認(rèn)識(shí)的對(duì)象時(shí)”,他就滿足了“心靈自由的需要”?!睹缹W(xué)》第一卷第39—40頁(yè)。黑格爾講的,正是自我實(shí)現(xiàn)的意思。但我認(rèn)為這種自我實(shí)現(xiàn)不可能在常態(tài)中求得,只能在變態(tài)中求得;不能在有意中求得,只能在無(wú)意中求得;不能在有我中求得,只能在忘我或無(wú)我中求得。有意表現(xiàn)和實(shí)現(xiàn)自我,不是真我、本我;無(wú)意表現(xiàn)和實(shí)現(xiàn)自我才能發(fā)現(xiàn)本我、真我。因?yàn)橹挥性跓o(wú)意、無(wú)我或變態(tài)中才能徹底脫離用功利的眼光看事物的習(xí)慣。借用一句佛家的話說(shuō),這就是有我在而無(wú)我執(zhí)的境界。
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《藝術(shù)與癲狂》下
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· “有心栽花花不發(fā),無(wú)意插柳柳成蔭”(3)
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