李益《江南曲》云：

　　嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。

　　商人重利輕別離，這位癡情女專注情于“信”，竟云寧下嫁于趁潮水來去之海上弄舟之小子，“惟涎其乘潮有信無誤而已，她不復計，其情癡可見?！钡蚯榘V才有尖新奇麗之感。賀黃公《皺水軒詞筌》云：“唐李益詩‘嫁得瞿塘賈’云云，子野《一叢花》末句云：‘不如桃杏，猶解嫁東風’；此皆無理而妙?！彼紤]發(fā)于無端是無理也。然其妙處卻正在無理。如果說，“不如桃杏，猶解嫁東風”是“無理而妙”，那么“落花一夜嫁東風，無情蜂蝶輕相許”則是愈無理而愈妙了。事實是，情之愈癡者，愈遠于理也。

　　馮延巳的《蝶戀花》云：

　　誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

　　這首詞寫的也是一片癡情，而轉(zhuǎn)折多妙，自謂久棄閑情，春來依舊惆悵，一轉(zhuǎn)也。惆悵便一任惆悵，且借酒澆愁，不惜朱顏消瘦，再轉(zhuǎn)也。年年見青蕪楊柳，惹動愁思，癡情冥索不得，三轉(zhuǎn)也。東風滿袖，癡立小橋，待得月上平林，歸來已晚，傷春之故，終是茫然，此其情所以愈癡也，是又復惆悵一日，畢竟閑愁欲拋未得，四轉(zhuǎn)也?！按嗽~寫癡情人為春愁所苦，若負劍之蛇，盤旋左右，痛終不解；曲折多處，正緣春恨多耳?！敝苊莱伞镀兴_蠻》后闋云：

　　天憎梅浪發(fā)，故下封枝雪。深院卷簾看，應憐江上寒。

　　雪下得連梅枝都封住了，居人惴慮江上心上人之寒。所以很不喜歡下雪，但雪因天時而降，不敢責怪，于是遷怒于梅花之浪發(fā)，謂天亦憎此，故下封枝之雪以示懲戒，致令江上人受池魚之殃。離人本無閑情去看花開，花競發(fā)而致天雪，則梅花豈非浪發(fā)乎？天怒人怨，有其宜矣。既切女兒心事，又合女兒口吻。充分表明女兒的癡絕之情。牛希濟《生查子》云：

　　春山煙欲收，天澹稀星少。殘月臉邊明，別淚臨清曉。語已多，情未了，回首猶重道。記得綠羅裙，處處憐芳草。

　　月照淚光，縱橫滿面，語多情未了，回首猶重道，看他哭哭啼啼，絮絮叨叨，真是癡情徹骨。記得綠羅裙，從此眼前只理會得一片綠，再見芳草處處，輒動憐愛之心，是別已久情未了，豈止未了，更是顛顛倒倒，除卻一片綠外，不曉他事矣。這是癡情男子的情態(tài)。詳見《中國文學欣賞舉隅·癡情與徹悟》。

　　吳宓在《詩學總論》里說：“柳宗元詩：‘一身去國六千里，萬死投荒十二年’，又陳其年詩：‘百年骨肉分三地，萬死悲哀并九秋’，夫二人之艱難困苦，雖至其極，然尚未死，即人死亦只—次，乃曰萬死，是切摯之筆也。……切摯有二法：或加增其數(shù)量，或改易其事理。所謂改易其事理者，即詩人感情深摯激切之時，所言實與真理實象不合，與世中常理相悖，而寫來又但覺其逼真，而顛撲不破是也?！鞭D(zhuǎn)引自傅庚生：《中國文學批評通論》商務印書館1947年版第80一81頁。

　　袁枚說：“詩人者不失其赤子之心者也。沈石田《落花詩》云：‘浩劫信于今日盡，癡心疑有別家開?！R仝云：‘昨夜醉酒歸，仆倒竟三五。摩挲青莓臺，莫嗔驚著汝。’宋人仿之云：‘池昨早添水三尺，失卻搗衣平正臺。今朝水退石依然，老夫一夜空相憶。’又曰：‘老僧只恐云飛去，日午先教掩寺門?！岁惓稀额}背面美人圖》云：‘美人背倚玉闌干，惆悵花容一見難。幾度喚他他不轉(zhuǎn)，癡心欲掉畫圖看。’妙在皆孩子語也?！薄峨S園詩話》卷三第十七；著重號是引者加。這都是癡情的好例。情到癡處，便再見童心，物我混一，由常態(tài)轉(zhuǎn)入變態(tài)。以常理揆之，跡近瘋狂，確實不可以理喻，但深入研究就會發(fā)現(xiàn)，在這癡情之中卻自有至理在?！胺蛟娧栽姴谎岳碚撸閻軇t理在其中?！薄肚逶娫挕へ懸积S詩說》。那反?；蜃儜B(tài)行為不正是心理乃至生理的需求嗎？癡情所以被認為無理和背理，是離開了生理—心理的需求專用現(xiàn)實生活中的常理去衡量的結(jié)果。