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藝術(shù)中國(guó)

第二章 體驗(yàn)型美術(shù)館:美術(shù)館與觀眾(2)

藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2009-09-14 13:33:34 | 出版社: 中國(guó)青年出版社

 

  在這樣的策略方向上,以觀眾為中心便成為美術(shù)館生存發(fā)展的必要條件,成為最現(xiàn)實(shí)、最實(shí)際的美術(shù)館生存法則。美術(shù)館不是個(gè)人行為,而是社會(huì)行為。關(guān)注的人越多,社會(huì)效應(yīng)越強(qiáng),就會(huì)有更多人參與到資金的支持上來(lái)。在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的美國(guó),大多數(shù)藝術(shù)機(jī)構(gòu)認(rèn)識(shí)到,隨著文化娛樂(lè)方式的多元化,觀眾培養(yǎng)已經(jīng)成為整個(gè)行業(yè)必須面對(duì)的重要問(wèn)題。基于這樣的認(rèn)識(shí),美國(guó)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)大都把培養(yǎng)藝術(shù)觀眾置于生存、發(fā)展的戰(zhàn)略高度,予以充分的重視。美國(guó)的博物館對(duì)兒童的重視獲得了豐碩的回報(bào),不僅在一定程度上改變了國(guó)民的教育思想,從小培養(yǎng)了國(guó)民的創(chuàng)新意識(shí),而且許多捐贈(zèng)者都是從小經(jīng)常去博物館并對(duì)那里擁有美好回憶的人。在大都會(huì)美術(shù)館(MetropolitanMuseumofArt,NewYork),“大都會(huì)家庭會(huì)員”(由有小孩的家庭組成)和“阿波羅會(huì)員”(由年輕人組成)給博物館帶來(lái)的收益不抵維持成本的費(fèi)用,但由于青少年觀眾臺(tái)被視為未來(lái)的希望,這一部分是大都會(huì)美術(shù)館最重視的部分。在中國(guó),雖然大多數(shù)美術(shù)館的生存有國(guó)家支持,但發(fā)展美術(shù)館所需要的資金更多要靠社會(huì)和觀眾。尤其是中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展,幾乎絕大部分必須依靠社會(huì)資本的投入。美術(shù)館只有把觀眾放在第一位,盡量讓每位觀眾感覺(jué)滿意,為美術(shù)館做最好的宣傳,才能建立優(yōu)良的口碑與形象,取得社會(huì)公眾的信賴與支持。作為美術(shù)館,你無(wú)法準(zhǔn)確知道哪一位觀眾有一天可能成為“金主”,而一旦使?jié)撛凇敖鹬鳌痹谄渲懈惺苓^(guò)生命的獨(dú)特與價(jià)值,即便只一次,他日后都可能愿意當(dāng)美術(shù)館的終生義工或贊助者。

 

  實(shí)現(xiàn)美術(shù)館公共性的主要推動(dòng)力在于群眾,而非美術(shù)館自身。除了搶占市場(chǎng)份額、增加收入的考慮,以“觀眾為中心”也是藝術(shù)本身發(fā)展、豐富和振興的需要,更是提高國(guó)民素質(zhì)、活躍社會(huì)元素和傳承民族精神的關(guān)鍵所在。擁有廣大堅(jiān)固而可靠的觀眾,與他們?cè)诨?dòng)中建立健全共識(shí)、擁戴之情與心靈上的滿足感,是美術(shù)館事業(yè)的社會(huì)責(zé)任和意義所在。或者換而言之,雖然美術(shù)館把服務(wù)觀眾作為第一要義,但并非美術(shù)館終極目標(biāo)。那是因?yàn)椋佬g(shù)館希望觀眾不僅僅只是消極的受惠者,而是積極的行動(dòng)者。美術(shù)館的所有服務(wù)項(xiàng)目,是為了帶動(dòng)公眾,引領(lǐng)文明的方向。因此,美術(shù)館以觀眾為中心,正是其作為公共服務(wù)機(jī)構(gòu)的最重大的使命。

 

  中國(guó)的美術(shù)館起步晚,并未經(jīng)歷如同國(guó)外博物館一樣復(fù)雜的轉(zhuǎn)換、積蘊(yùn)和成長(zhǎng)的過(guò)程。很多年來(lái),國(guó)家和各地區(qū)美術(shù)館基本只具備展覽館的功能。美術(shù)館似乎僅僅屬于藝術(shù)圈,基本只是藝術(shù)孤芳自賞、自?shī)首詷?lè)的某種代名詞。對(duì)普通人來(lái)說(shuō),美術(shù)館大約就是個(gè)“掛畫的地方”,無(wú)法想象可以與大眾產(chǎn)生什么聯(lián)系。近年來(lái),越來(lái)越多的中國(guó)美術(shù)館提出以國(guó)際化運(yùn)營(yíng)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己,跟隨著國(guó)際博物館(美術(shù)館)的發(fā)展趨勢(shì),中國(guó)的美術(shù)館也從單純地為藝術(shù)家服務(wù)轉(zhuǎn)向?yàn)楣姺?wù),以公眾為中心建立藝術(shù)和社會(huì)的關(guān)系。

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《美術(shù)館》
· 內(nèi)容簡(jiǎn)介
· 作者簡(jiǎn)介
· 序一:美術(shù)館與我們(1)
· 序一:美術(shù)館與我們(2)
· 序二:剩余的激情
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(1)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(2)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(3)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(4)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(5)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(6)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(7)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(8)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(9)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(10)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(11)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(12)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(13)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(14)
· 第一章 認(rèn)識(shí)美術(shù)館(15)
· 第二章 體驗(yàn)型美術(shù)館:美術(shù)館與觀眾(1)
· 第二章 體驗(yàn)型美術(shù)館:美術(shù)館與觀眾(2)
· 第二章 體驗(yàn)型美術(shù)館:美術(shù)館與觀眾(3)
· 第二章 體驗(yàn)型美術(shù)館:美術(shù)館與觀眾(4)
· 第二章 體驗(yàn)型美術(shù)館:美術(shù)館與觀眾(5)
· 第二章 體驗(yàn)型美術(shù)館:美術(shù)館與觀眾(6)
· 第三章 一根韁繩與三駕馬車(1)
· 第三章 一根韁繩與三駕馬車(2)
· 第三章 一根韁繩與三駕馬車(3)
· 第三章 一根韁繩與三駕馬車(4)

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