到西方城市旅行，最大的感受是，從機(jī)場(chǎng)開(kāi)始，酒店、咖啡廳、餐廳、游客中心、觀光景點(diǎn)……都有各種各樣免費(fèi)的刊物、宣傳頁(yè)在大量散發(fā)，向你介紹城市所有博物館、美術(shù)館，以及它們的展覽內(nèi)容、開(kāi)放時(shí)間、收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)等等。在城市的地鐵、社區(qū)、道路或是公交車(chē)站，常常會(huì)有不同文化、藝術(shù)活動(dòng)的宣傳廣告，你不由自主地就想加入其中。

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　　無(wú)論是市民還是游客，博物館、美術(shù)館不知不覺(jué)成為城市生活中不可或缺的一部分。

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　　當(dāng)你走進(jìn)各類(lèi)博物館尤其是美術(shù)館，會(huì)看到各種各樣有趣的人：銀發(fā)老者，穿校服的中學(xué)生，大隊(duì)的旅行團(tuán)，小情侶，帶著孩子的家庭，表情嚴(yán)肅的中年人，奇裝異服的朋克青年，撐起畫(huà)架的愛(ài)好者……你會(huì)覺(jué)得，博物館好像一條神秘的通道，聯(lián)結(jié)了不同膚色、不同年紀(jì)、不同背景甚至不同時(shí)空的人。

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　　正是基于這兩點(diǎn)感受，或者說(shuō)這兩點(diǎn)感受在中國(guó)所遭遇的“落差”，我在2004年帶著一種好奇和夢(mèng)想接受兼任今日美術(shù)館的館長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)的想法很簡(jiǎn)單，就是希望未來(lái)能夠完整地?fù)碛形蚁矚g的美術(shù)館氛圍。5年來(lái)，中國(guó)的美術(shù)館無(wú)論從數(shù)量上還是軟件、硬件（尤其是硬件）上都在不斷地發(fā)展。雖然還有差距，但在北京、上海這兩個(gè)城市，日漸豐富的文化氛圍和日漸增多的成功展覽，讓我感覺(jué)到“落差”在縮小。我不斷地看到了“美術(shù)館時(shí)代”的希望。然而，隨著對(duì)美術(shù)館業(yè)的了解以及對(duì)實(shí)踐的深入，我不停地又會(huì)有“美術(shù)館斷帶”的憂(yōu)慮。

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　　從世界博物館發(fā)展的趨勢(shì)而言，從“以物件為中心”到“以教育為中心”，再到20世紀(jì)60年代以后逐步發(fā)展為“以觀眾為中心”，“競(jìng)爭(zhēng)與市場(chǎng)模式”益發(fā)占主導(dǎo)地位（注）。

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　　世界博物館的發(fā)展已經(jīng)來(lái)到了第三波浪潮之巔。發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)博物館的功能不斷提出討論與質(zhì)疑，作為博物館一個(gè)分支的美術(shù)館，對(duì)自身功能也在進(jìn)行不斷的更新、調(diào)節(jié)、改革。這樣的潮流與當(dāng)代藝術(shù)多樣化、多元化的發(fā)展相糅相合，成為當(dāng)代藝術(shù)、文化前進(jìn)的一個(gè)動(dòng)力。