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　　讓我們看看紐約現(xiàn)代美術(shù)館（TheMuseumofModernArt，簡(jiǎn)稱MoMA）的發(fā)展。MoMA建館以來(lái)，便確定了要與當(dāng)世的藝術(shù)家共同發(fā)展。可以說(shuō)在現(xiàn)代主義早期之前，美國(guó)雖然也有像薩金特（JohnSingerSargent）、霍默（WinslowHomer）等優(yōu)秀的本土畫家，但藝術(shù)形式和語(yǔ)言都受歐洲影響。為了擺脫歐洲藝術(shù)翻版的美國(guó)藝術(shù)形象，MoMA敞開懷抱接受了從法國(guó)落魄而來(lái)的杜尚（MarcelDuchamp），大推現(xiàn)代主義。從抽象表現(xiàn)主義到波普藝術(shù)，體現(xiàn)了美國(guó)藝術(shù)的創(chuàng)造性，也由此構(gòu)成了所謂藝術(shù)中的美國(guó)性。最初，在古典藝術(shù)中沉醉的歐洲人并不買賬。不過(guò)，歷史告訴我們，真理不是被“發(fā)現(xiàn)”的，而是被“制造”出來(lái)的。誰(shuí)掌握了發(fā)言權(quán)，誰(shuí)就能創(chuàng)造和改寫歷史。他們不斷廣邀學(xué)者專家，確定了收藏的價(jià)值取向，以其收藏作為藍(lán)圖，幫助研究并大量出版與展覽相關(guān)的藝術(shù)讀物。MoMA所處的生存土壤，注定了她的地位可以根深蒂固。美國(guó)合國(guó)家、社會(huì)之力，以經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化政策、藝術(shù)投入為引擎，來(lái)推廣美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)，反過(guò)來(lái)又影響了整個(gè)西方畫壇，對(duì)世界文化產(chǎn)生了重要的影響，美國(guó)文化對(duì)人類文化發(fā)展的有效性在一個(gè)時(shí)段內(nèi)被證明。美國(guó)文化的這種擴(kuò)張性，最終形成了以紐約為中心，匯聚藝術(shù)人才和資源的效應(yīng)，從學(xué)術(shù)思想層面、文化價(jià)值層面、市場(chǎng)交易層面影響了整個(gè)世界近一百年的現(xiàn)代藝術(shù)走向，MoMA清楚地標(biāo)示著美國(guó)、紐約的文化獨(dú)特性與優(yōu)越性。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，MoMA是美國(guó)最成功、最具前瞻性的一件作品。

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　　沒(méi)有商業(yè)、學(xué)術(shù)兩套體系，美國(guó)便不可能將文化推向世界。在一個(gè)越來(lái)越全球化的背景下，美國(guó)的文化強(qiáng)勢(shì)是由眾多的MoMA建構(gòu)的。古根海姆博物館（GuggenheimMuseum）的全球發(fā)展政策，一度被認(rèn)為是美國(guó)實(shí)行文化“侵略”的典型。1997年10月，西班牙衰敗的重工業(yè)城市畢爾包（Bilbo），以天文數(shù)字的費(fèi)用總額引進(jìn)了古根海姆美術(shù)館（2004年曝光的古根海姆—臺(tái)中市合約顯示，“品牌授權(quán)費(fèi)”2000萬(wàn)美金，每年?duì)I運(yùn)費(fèi)用700萬(wàn)美金、典藏費(fèi)5000萬(wàn)美金，周邊整建費(fèi)2000萬(wàn)美金，建筑施工1億美金等，與畢爾包市的費(fèi)用大致相當(dāng)），美國(guó)古根海姆博物館在分文未出、分責(zé)不擔(dān)的情況下獲得了整體美術(shù)館的話語(yǔ)權(quán)。無(wú)可置疑的是，配合畢爾包市的都市復(fù)興計(jì)劃，古根海姆美術(shù)館在振興區(qū)域經(jīng)濟(jì)上取得了巨大成功，正當(dāng)“古根海姆效應(yīng)”被以“福祉”的方式向全球擴(kuò)展之際，人們提出疑問(wèn)：美術(shù)館是誰(shuí)的美術(shù)館？美術(shù)館所呈現(xiàn)的真理是誰(shuí)的真理？美術(shù)館要展現(xiàn)的是誰(shuí)的歷史？

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　　1983年，世界博物館協(xié)會(huì)就在對(duì)美術(shù)博物館的展望中說(shuō)：“美術(shù)館乃是文化的貯存所，也是了解、保護(hù)和更新文化的主要機(jī)構(gòu)，而在每一個(gè)國(guó)家能確保其文化的條件之下，美術(shù)館不僅能對(duì)其和平發(fā)展有所貢獻(xiàn)，亦對(duì)社會(huì)變化發(fā)展亦有所貢獻(xiàn)。”