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勞倫佐：你認為當今中國社會，在藝術和生活之間是否存在著一種緊密的聯(lián)系？

浦捷：如果說20世紀90年代中期以前，中國當代藝術的影響力仍然局限于藝術界，那么20世紀90年代中期以后，富裕階層、中產階級，甚至包括一些普通的民眾對當代藝術的關注已經趨向普遍，對他們來說當代藝術不僅僅是一種有意義的文化，而且具有學術價值和廣泛的市場效應。

但是，中國社會對藝術的關注，首先不是由于當代藝術的文化影響力，而是由于當代藝術的市場影響力，尤其20世紀90年代中期以后，當代藝術市場交易的逐步火熱，作品的價格不斷攀升。藝術品交易的神秘性，藝術品價格的不可理解性，當這些商業(yè)現(xiàn)象正趨繁榮之時，中國社會才漸漸面對當代藝術呈現(xiàn)的個性張揚，文化批判性。值得注意的是，當代藝術價格不斷攀升，當代藝術交易趨向火熱之時，同時也推動了體制內藝術作品的交易，體制內藝術作品價格的升值。也就是說，沒有中國當代藝術的國際市場，就沒有中國當代藝術的國內市場，同時也不會有中國體制內藝術的市場。這不得不說中國藝術市場是由國際藝術市場興起，盡管自古到今，中國社會始終擁有藝術市場，例如清朝時期的揚州，出現(xiàn)了藝術品市場的寵兒，像“揚州八怪”，到民國時期的吳昌碩、徐白石等在藝術品市場上受到的寵愛，但所有的這些藝術商業(yè)性，僅僅局限在有錢人范圍之內，它與當下的藝術市場無論在規(guī)模上還是在文化的影響力都是不可比擬的。換言之，當下中國藝術市場、藝術影響力比中國任何時期都來得深刻。這不得不說，像中國這樣的社會，現(xiàn)代商業(yè)市場的影響力在整個社會中十分的重大，市場效應是中國社會不可忽視的社會推動力，有時，它直接關乎某種文化的存在，關乎事物的有為或無為。中國當代藝術就是如此，它“由地下到地上”，其藝術的社會性現(xiàn)身，首先不是因為當代藝術的文化影響力，而是當代藝術在國際國內藝術品市場的廣泛影響力所為。這個影響力，為叩開中國社會對其的關注起到了決定性的作用，并為當代藝術“由地下到地上”呈現(xiàn)著決定性的作用。就這個意義來說，中國當代藝術來到“地上”，首先是商業(yè)上的勝利，然后才是當代藝術的文化性擴展。

商業(yè)主義的勝利，為中國當代藝術漸漸地獲得了社會性的認可性，至少在社會心理上，當代藝術與傳統(tǒng)藝術其價格與價值具有同樣的意義。然而，當代藝術在獲得中國社會一定的關注之時，大多數(shù)人迄今仍然不清楚什么是當代藝術？為什么中國當代藝術具有如此的國際影響。就這個意義來說，當代藝術作為一種不可忽視的文化現(xiàn)象，已經與當代社會生活發(fā)生著文化上的密切聯(lián)系，它是一種需要面對的實際的文化現(xiàn)象，而不是象牙塔內的擺設。